如何构建多屏幕在线视频工作流
大概是我第一份工作的时候，史蒂芬·柯维的 成功人士的七个习惯 从公司董事会到军队作战室，都很流行吗. 作为国防部的一名合同工，我和其他成千上万的人一样，整天忙忙碌碌 七个习惯 然而，今天我只记得他当时神圣的一个习惯:以终为始.
仍然, 柯维关于预先规划的格言与制定多屏幕工作流策略高度相关, 从收购到交付. 本文并没有为每个工作流部分提供一套循序渐进的公式, 但我们希望这些建议对制作人和内容所有者都是可靠的.
在计划本文时，我希望生成的更新版本 网飞公司给出的基本建议 在2008年的博客上.
当时, 该公司只提供标准清晰度的流媒体内容，但正在尝试高清传输. 像这样, 该帖子指出，网飞公司更喜欢接收高清版本的内容, 即使它的初始分布只在SD中显示.
“我们最好的信息来源是电子传送的夹层文件, 或高质量的D5磁带,尼尔·亨特写道。, 网飞公司 首席产品官, 这些源的最高比特率编码确实看起来和dvd一样好，甚至更好. ... 我们获得了许多游戏的高清百家乐软件，即使我们只有流式传输SD的权利. 与使用标清源相比，高清源允许更好的标清编码.”
时代是如何变化的. 今天, 亨特的许多建议已经被技术进步所取代:网飞公司现在的大部分内容都是高清流媒体, 并准备对超高清(4K的消费者版)进行几次测试. 此外，该公司的原创内容也以4K或更高的分辨率制作.
但是，如果你是一名独立制作人，想把内容放到网飞公司(和网飞公司)上呢, 通过扩展, 几乎所有的顶级视频服务都是如此)? 如何通过最佳实践工作流来准备内容?
设置预设
如今，网飞公司认为内容的质量将会过关, 虽然它还没有公开提供2008年博客文章的更新, 一位发言人淡化了围绕编码要求的问题，认为这是其多屏幕工作流程的主要障碍.
“我们在接受的格式上非常灵活,网飞公司的一位发言人说, 谁要求不具名, 我们自己进行自适应比特率编码, 所以工作室不需要提供多种比特率或特别适合我们系统的编码.”
该公司正在推进的一个领域是与提供转码解决方案的公司合作, 希望能够简化大型工作室和富有的内容所有者的整体流程.
“我们很高兴能与他合作 数字急流,——克里斯托弗·费特纳, 网飞公司的内容合作伙伴运营总监, 在2013年4月的一次新闻发布会上说道, ，为用户提供预置，简化向网飞公司交付内容资产的转换过程.”
Fetner对Harmonic也发表了类似的评论, 另一家与网飞公司合作，在其转码解决方案中提供预设的公司.
我问迈克·南, 他是数字急流公司的营销和传播总监, 分享一些关于大型工作室(甚至是独立制作公司)在网飞公司等平台上发布内容所面临的工作流程问题的见解.
南恩首先指出，数字急流的协议意味着他不能“披露网飞公司或任何其他特定分销商的夹层/贡献规格”, 因为他们将需求提供给他们的内容合作伙伴.”
然而, 南恩指出，当涉及到多屏幕传输方法时，预设为网飞公司和内容所有者节省了大量的试错或纯粹的挫败感.
“如果网飞公司或其他内容分销商没有规范,南说。, 内容所有者可能会尝试以数十种不同的格式提交内容，这些格式具有各种质量差异和细微差别.
“你可能已经猜到了, 我们所涉及的内容所有者/合作伙伴类型一直是好莱坞电影制片厂, 高端电视制作, 等., 因此，他们的获取和后期制作实践已经被明确定义，并且完全适合于随后的发行转换.”
南接着说, 不仅仅是为网飞公司准备内容, 在不同的目标内容分发者之间，内容准备的需求可能会有很大的不同.
“这里最基本的关键是, 在内容所有者和分发者之间的B2B伙伴关系中提供内容时, 内容通常不是以直接供消费者使用的格式提供的,南说。. “可交付的产品是夹层‘主’格式，随后将转换为当前或未来消费者交付所需的任何输出.”
你的工作流程是关于数据的
为多屏幕策略准备内容时要考虑的另一个问题是元数据的复杂性. 事实证明，这是任何想要分发多屏幕内容的人所面临的关键问题之一, 比收购或夹层视频格式更重要.
当被问及为网飞公司观看准备内容的复杂性时出现的问题时, 发言人重申了在去年流媒体论坛上的发言 数字化供应链.
“我认为复杂性更多的是与让一切井然有序有关, 关于不同的情节, 音轨, 字幕, 元数据, 艺术品等.发言人说. “很多人还没有很好的系统来管理这种复杂性.”
换句话说, 任何为网飞公司或其他在线视频交付平台准备内容的人都会发现，他们的工作流程中有很多都是围绕元数据的问题.
对于那些准备进行多屏幕直播的人来说，这种复杂性也很重要, 是公司吗?, 娱乐, 礼拜场所, 甚至是教育.
“我把所有的信息都写进了那个星期天早上我们第一次做礼拜的节录里,喜剧演员企业的克里斯·查普曼说, 为夏洛特一家教堂提供直播服务的公司, NC, area, 以及为几个南方福音歌唱团体提供直播支持.
多屏幕工作流从捕获点开始, 对于喜剧演员公司的克里斯·查普曼来说，哪一款是纽泰克的TriCaster, 他在其中输入元数据，这些元数据可能不会被观众看到，但对于跟踪资产在工作流中的移动至关重要.
当查普曼说他把信息输入他的直播工具时, 一台新泰克滴灌机, 他说的不仅仅是基本的名字和头衔细节.
“我使用当地教堂的礼拜顺序,查普曼说。, 来添加歌名, 歌手的名字, 消息标题, 轮廓点, 还有我们直播地点的教堂信息. 这可以包括本地观众看不到的流元数据, 包括教堂的邮件, 网站, address, 联系电话.”
为每个视频文件输入这种元数据对于确保内容顺利通过工作流程至关重要.
映射音景
Nann指出的另一个潜在陷阱是音频内容的正确定位.
“似乎获取格式和编码参数还不够具有挑战性,南说。, 问题很容易出现在其他因素上，比如音轨映射到说话者的位置和多种语言.”
对于一个大工作室来说, 哪家公司将一部环绕立体声的电影发行到各种各样的移动影院, 将音频映射到音景的想法可能不是一个巨大的障碍, 但事实证明，工作室和独立制作人都需要考虑各种产品的音频映射，从单声道到全环绕声，甚至是今天各种平板电脑中使用的伪环绕声工具, 智能手机, 以及更新的智能电视.
房间里最大的屏幕
有时, 虽然, 送到机顶盒或客厅电视机上并不是你需要计划的最大屏幕.
在这一天做双重职责与视频混音设备, 人们倾向于认为，在一个场馆中，距离巨大投影屏幕20英尺的观看模式应该与距离智能手机20英寸的观看模式相同，因为一部分观众可能正在智能手机上观看同一场比赛.
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